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Строка 6: Строка 6:
 ====== Контакт № 856 ====== ====== Контакт № 856 ======
  
-<tranz>+<tranz ru>
 **Билли:** **Билли:**
 Привет, вот это сюрприз. Добро пожаловать, Птаа, дорогой друг, и я думал, что тебя уже надолго не будет. Привет, вот это сюрприз. Добро пожаловать, Птаа, дорогой друг, и я думал, что тебя уже надолго не будет.
Строка 151: Строка 151:
 Наиболее известное одновременное использование цифр 3, 7, 12 можно встретить в музыке. Фортепиано состоит из 7 октав, в каждой из которых по 12 полутонов. Октава состоит из 7 белых (C-D-E-F-G-A-B) и 5 черных (D♭-E♭-G♭-A♭-B♭) клавиш. В средневековой музыке гармоническими считались только аккорды, состоящие из октав (12 полутонов) и чистых квинт (7 полутонов). Идеальная квинта играла центральную роль в средневековой музыке, во многом из-за простоты ее гармонических отношений. Идеальная квинта — один из самых простых и согласных интервалов в музыке, уступающий только октаве и унисону. Его можно определить как расстояние между двумя нотами, которое составляет 7 полутонов, если двигаться по клавишам фортепиано вправо, или 5 полутонов, если двигаться по ним в противоположном направлении, т. е. влево. Например, интервал от C до следующей G представляет собой идеальную квинту. С гармонической точки зрения идеальная квинта важна, поскольку она основана на соотношении 3:2 в гармоническом ряду. Это простое соотношение очень приятно для человеческого уха, что привело к его широкому использованию в истории музыки. Наиболее известное одновременное использование цифр 3, 7, 12 можно встретить в музыке. Фортепиано состоит из 7 октав, в каждой из которых по 12 полутонов. Октава состоит из 7 белых (C-D-E-F-G-A-B) и 5 черных (D♭-E♭-G♭-A♭-B♭) клавиш. В средневековой музыке гармоническими считались только аккорды, состоящие из октав (12 полутонов) и чистых квинт (7 полутонов). Идеальная квинта играла центральную роль в средневековой музыке, во многом из-за простоты ее гармонических отношений. Идеальная квинта — один из самых простых и согласных интервалов в музыке, уступающий только октаве и унисону. Его можно определить как расстояние между двумя нотами, которое составляет 7 полутонов, если двигаться по клавишам фортепиано вправо, или 5 полутонов, если двигаться по ним в противоположном направлении, т. е. влево. Например, интервал от C до следующей G представляет собой идеальную квинту. С гармонической точки зрения идеальная квинта важна, поскольку она основана на соотношении 3:2 в гармоническом ряду. Это простое соотношение очень приятно для человеческого уха, что привело к его широкому использованию в истории музыки.
 Но один вопрос остается без ответа. Где тот круг, о котором говорила Аскет? Оказывается, это довольно легко увидеть. Он все время был перед нами, но никто никогда не обращал на него внимания. На рисунке 1 показан знаменитый квинтовый круг с 12 полутонами, играющий важную роль в музыкальной композиции. Соседние ноты в этом круге максимально гармонируют друг с другом, так что плавно сливаются, не создавая резких изменений. Если бы при сочинении мы переходили от одной ноты к другой без какой-либо связи между ними, такая музыка была бы неприятной для наших ушей. Вот почему так важен квинтовый круг, поскольку он позволяет сделать переход между нотами максимально плавным, плавно соединяя тона и создавая тем самым ощущение гармонии. Пятый интервал вместе с октавой и унисоном является одним из самых гармоничных интервалов в музыке. Если вы хотите выразить в музыке гармонию, радость и счастье, вам следует использовать именно такие интервалы. Тогда как для изображения дисгармонии, печали, трагедии больше подходят менее гармоничные интервалы. Но один вопрос остается без ответа. Где тот круг, о котором говорила Аскет? Оказывается, это довольно легко увидеть. Он все время был перед нами, но никто никогда не обращал на него внимания. На рисунке 1 показан знаменитый квинтовый круг с 12 полутонами, играющий важную роль в музыкальной композиции. Соседние ноты в этом круге максимально гармонируют друг с другом, так что плавно сливаются, не создавая резких изменений. Если бы при сочинении мы переходили от одной ноты к другой без какой-либо связи между ними, такая музыка была бы неприятной для наших ушей. Вот почему так важен квинтовый круг, поскольку он позволяет сделать переход между нотами максимально плавным, плавно соединяя тона и создавая тем самым ощущение гармонии. Пятый интервал вместе с октавой и унисоном является одним из самых гармоничных интервалов в музыке. Если вы хотите выразить в музыке гармонию, радость и счастье, вам следует использовать именно такие интервалы. Тогда как для изображения дисгармонии, печали, трагедии больше подходят менее гармоничные интервалы.
-<c>{{:контакты:cr856-image1.jpg?nolink&300|}} +[c]{{:контакты:cr856-image1.jpg?nolink&300|}} 
-Рисунок 1. Кольцо пятых</c>+Рисунок 1. Кольцо пятых[/c]
 На рисунке 1 помимо оценок мы также видим соответствующие цифры, связанные с оценками. Ноты пронумерованы в порядке возрастания частоты. На рисунке 1 помимо оценок мы также видим соответствующие цифры, связанные с оценками. Ноты пронумерованы в порядке возрастания частоты.
 Нота А имеет самую низкую частоту и начинается с 1. В разных октавах он имеет разные частоты, а именно Нота А имеет самую низкую частоту и начинается с 1. В разных октавах он имеет разные частоты, а именно
Строка 170: Строка 170:
 Но здесь некоторые читатели могут возразить и сказать, что это не так, потому что известное число круга выглядит совсем по-другому. Здесь обязательно должна быть ошибка. И вот тут мы подходим к важному моменту – чем отличается наша математика от той, о которой говорила Аскет. В нашей науке даже отсутствует термин «гармония». Это существует в музыке, искусстве и литературе, но не в математике. Другими словами, наша наука не гармонична. Она подходит только для описания грубой материи и поэтому полностью материалистичена. Это отражение нашего образа мышления и нашего понимания природы. С помощью такой науки, как наша, просто невозможно описать тонкие энергии, тонкую материю или нематериальные формы существования. И поэтому совершенно неважно, насколько красивы и изящны теории, которые постоянно изобретают наши учёные. Они неизбежно остаются материалистическими, не имея возможности выйти за свои пределы. Единственное, что мы можем сделать в такой ситуации, — это переосмыслить, пересмотреть, а затем пересчитать. Например, как понять природу Духа (Энергии Творения), присущего каждому человеку, который постоянно перевоплощается? Реинкарнация тоже работает по определённым законам и может быть описана математически. Или как нам понять природу пространства и времени, которые не совсем материальны. С точки зрения нашей науки все эти вещи относятся к сфере невозможного. Но здесь некоторые читатели могут возразить и сказать, что это не так, потому что известное число круга выглядит совсем по-другому. Здесь обязательно должна быть ошибка. И вот тут мы подходим к важному моменту – чем отличается наша математика от той, о которой говорила Аскет. В нашей науке даже отсутствует термин «гармония». Это существует в музыке, искусстве и литературе, но не в математике. Другими словами, наша наука не гармонична. Она подходит только для описания грубой материи и поэтому полностью материалистичена. Это отражение нашего образа мышления и нашего понимания природы. С помощью такой науки, как наша, просто невозможно описать тонкие энергии, тонкую материю или нематериальные формы существования. И поэтому совершенно неважно, насколько красивы и изящны теории, которые постоянно изобретают наши учёные. Они неизбежно остаются материалистическими, не имея возможности выйти за свои пределы. Единственное, что мы можем сделать в такой ситуации, — это переосмыслить, пересмотреть, а затем пересчитать. Например, как понять природу Духа (Энергии Творения), присущего каждому человеку, который постоянно перевоплощается? Реинкарнация тоже работает по определённым законам и может быть описана математически. Или как нам понять природу пространства и времени, которые не совсем материальны. С точки зрения нашей науки все эти вещи относятся к сфере невозможного.
 Еще один интересный метод вычисления числа 𝜋 основан на умножении всех чисел круга пятых за одним исключением: последовательность чисел 5, 1, 0, 3 заменяется на 5, 13. Эту логику можно увидеть и в природе, особенно в растениях. Листья растений растут, чтобы максимизировать количество улавливаемого солнечного света. Для этого листья поворачиваются на определенный угол, так называемый «золотой угол» (137,5°). В таких случаях 13-й лист близок к пятому (см. рисунок 2). Еще один интересный метод вычисления числа 𝜋 основан на умножении всех чисел круга пятых за одним исключением: последовательность чисел 5, 1, 0, 3 заменяется на 5, 13. Эту логику можно увидеть и в природе, особенно в растениях. Листья растений растут, чтобы максимизировать количество улавливаемого солнечного света. Для этого листья поворачиваются на определенный угол, так называемый «золотой угол» (137,5°). В таких случаях 13-й лист близок к пятому (см. рисунок 2).
-<c>{{:контакты:cr856-image2.jpg?nolink&300|}} +[c]{{:контакты:cr856-image2.jpg?nolink&300|}} 
-Рисунок 2. Растение</c>+Рисунок 2. Растение[/c]
 Интересно также, что числа 12, 5, 13 образуют пифагорову тройку. Если идти по часовой стрелке, начиная с цифры 4 до 9, то получим: Интересно также, что числа 12, 5, 13 образуют пифагорову тройку. Если идти по часовой стрелке, начиная с цифры 4 до 9, то получим:
 4 ⋅ 1 ⋅ 1 ⋅ 6 ⋅ 1 ⋅ 8 ⋅ 13 ⋅ 5 ⋅ 1 ⋅ 2 ⋅ 7 ⋅ 2 ⋅ 9 = 3144960 4 ⋅ 1 ⋅ 1 ⋅ 6 ⋅ 1 ⋅ 8 ⋅ 13 ⋅ 5 ⋅ 1 ⋅ 2 ⋅ 7 ⋅ 2 ⋅ 9 = 3144960
Строка 333: Строка 333:
  
 **Ptaah:** **Ptaah:**
 +<WRAP article>
 ==== Kosmische Musik ==== ==== Kosmische Musik ====
 [c]von Oleg Kinash, Ukraine[/c] [c]von Oleg Kinash, Ukraine[/c]
Строка 338: Строка 339:
 Die bekannteste gleichzeitige Verwendung der Zahlen 3, 7, 12 findet man in der Musik. So besteht ein Klavier aus 7 Oktaven mit jeweils 12 Halbtönen. Eine Oktave setzt sich wiederum aus 7 weissen (C-D-E-F-G-A-B) und 5 schwarzen (D♭-E♭-G♭-A♭-B♭) Tasten zusammen. In der mittelalterlichen Musik wurden nur Akkorde, die aus Oktaven (12 Halbtönen) und reinen Quinten (7 Halbtönen) bestehen, als harmonisch angesehen. Die reine Quinte spielte eine zentrale Rolle in der mittelalterlichen Musik, hauptsächlich wegen der Einfachheit ihrer harmonischen Beziehung. Die reine Quinte ist eines der einfachsten und am meisten konsonanten Intervalle in der Musik, nur übertroffen von der Oktave und dem Unisono. Sie kann als Abstand zwischen zwei Noten definiert werden, der 7 Halbtöne umfasst, wenn man die Tasten eines Klaviers nach rechts durchläuft, oder 5 Halbtöne, wenn man sie in die entgegengesetzte Richtung, also nach links, durchgeht. Zum Beispiel ist das Intervall von C zum nächsten G eine reine Quinte. Aus harmonischer Sicht ist die reine Quinte wichtig, weil sie auf dem Verhältnis 3:2 in der harmonischen Reihe basiert. Dieses einfache Verhältnis ist sehr angenehm für das menschliche Ohr, was zu seiner umfassenden Verwendung in der Musikgeschichte geführt hat.  Die bekannteste gleichzeitige Verwendung der Zahlen 3, 7, 12 findet man in der Musik. So besteht ein Klavier aus 7 Oktaven mit jeweils 12 Halbtönen. Eine Oktave setzt sich wiederum aus 7 weissen (C-D-E-F-G-A-B) und 5 schwarzen (D♭-E♭-G♭-A♭-B♭) Tasten zusammen. In der mittelalterlichen Musik wurden nur Akkorde, die aus Oktaven (12 Halbtönen) und reinen Quinten (7 Halbtönen) bestehen, als harmonisch angesehen. Die reine Quinte spielte eine zentrale Rolle in der mittelalterlichen Musik, hauptsächlich wegen der Einfachheit ihrer harmonischen Beziehung. Die reine Quinte ist eines der einfachsten und am meisten konsonanten Intervalle in der Musik, nur übertroffen von der Oktave und dem Unisono. Sie kann als Abstand zwischen zwei Noten definiert werden, der 7 Halbtöne umfasst, wenn man die Tasten eines Klaviers nach rechts durchläuft, oder 5 Halbtöne, wenn man sie in die entgegengesetzte Richtung, also nach links, durchgeht. Zum Beispiel ist das Intervall von C zum nächsten G eine reine Quinte. Aus harmonischer Sicht ist die reine Quinte wichtig, weil sie auf dem Verhältnis 3:2 in der harmonischen Reihe basiert. Dieses einfache Verhältnis ist sehr angenehm für das menschliche Ohr, was zu seiner umfassenden Verwendung in der Musikgeschichte geführt hat. 
 Aber eine Frage bleibt offen. Wo ist dieser Kreis, von dem Asket sprach? Es stellt sich heraus, dass es ziemlich einfach zu sehen ist. Er war die ganze Zeit vor uns, jedoch hat niemand jemals ihm Beachtung geschenkt. Abbildung 1 zeigt den berühmten Quintenzirkel mit 12 Halbtönen, der eine wichtige Rolle bei der Komposition von Musik spielt. Die benachbarten Noten in diesem Kreis harmonieren maximal miteinander, so dass sie nahtlos ineinanderübergehen, ohne abrupte Änderungen zu erzeugen. Würden wir beim Komponieren von einer Note zur nächsten wechseln, ohne irgendeinen Zusammenhang zwischen den beiden, dann wäre eine solche Musik unseren Ohren unangenehm. Daher ist der Quintenzirkel so wichtig, denn er ermöglicht einen möglichst fliessenden Übergang zwischen den Noten, indem er die Töne nahtlos miteinander verbindet und so ein Gefühl von Harmonie erzeugt. Das Quintenintervall gehört zusammen mit der Oktave und dem Unisono zu den harmonischsten Intervallen der Musik. Möchte man in der Musik Harmonie, Freude und Glück zum Ausdruck bringen, sind genau diese Intervalle zu verwenden. Während für die Darstellung von Disharmonie, Traurigkeit, Tragödie, weniger harmonische Intervalle besser geeignet sind.  Aber eine Frage bleibt offen. Wo ist dieser Kreis, von dem Asket sprach? Es stellt sich heraus, dass es ziemlich einfach zu sehen ist. Er war die ganze Zeit vor uns, jedoch hat niemand jemals ihm Beachtung geschenkt. Abbildung 1 zeigt den berühmten Quintenzirkel mit 12 Halbtönen, der eine wichtige Rolle bei der Komposition von Musik spielt. Die benachbarten Noten in diesem Kreis harmonieren maximal miteinander, so dass sie nahtlos ineinanderübergehen, ohne abrupte Änderungen zu erzeugen. Würden wir beim Komponieren von einer Note zur nächsten wechseln, ohne irgendeinen Zusammenhang zwischen den beiden, dann wäre eine solche Musik unseren Ohren unangenehm. Daher ist der Quintenzirkel so wichtig, denn er ermöglicht einen möglichst fliessenden Übergang zwischen den Noten, indem er die Töne nahtlos miteinander verbindet und so ein Gefühl von Harmonie erzeugt. Das Quintenintervall gehört zusammen mit der Oktave und dem Unisono zu den harmonischsten Intervallen der Musik. Möchte man in der Musik Harmonie, Freude und Glück zum Ausdruck bringen, sind genau diese Intervalle zu verwenden. Während für die Darstellung von Disharmonie, Traurigkeit, Tragödie, weniger harmonische Intervalle besser geeignet sind. 
-  +[c]{{:контакты:cr856-image1.jpg?nolink&300|}} 
-Abbildung 1: der Quintenzirkel+Abbildung 1: der Quintenzirkel[/c]
 In Abbildung 1 sehen wir neben den Noten auch entsprechende Zahlen, die mit den Noten verbunden sind. Die Noten sind in der Reihenfolge der ansteigenden Frequenzen nummeriert. Die Note A hat die niedrigste Frequenz und beginnt mit 1. In verschiedenen Oktaven hat sie verschiedene Frequenzen, nämlich  In Abbildung 1 sehen wir neben den Noten auch entsprechende Zahlen, die mit den Noten verbunden sind. Die Noten sind in der Reihenfolge der ansteigenden Frequenzen nummeriert. Die Note A hat die niedrigste Frequenz und beginnt mit 1. In verschiedenen Oktaven hat sie verschiedene Frequenzen, nämlich 
-𝐴0 = 27.5 Hz  +  * 𝐴0 = 27.5 Hz  
-𝐴1 = 55 Hz  +  * 𝐴1 = 55 Hz  
-𝐴2 = 110 Hz  +  * 𝐴2 = 110 Hz  
-𝐴3 = 220 Hz  +  * 𝐴3 = 220 Hz  
-𝐴4 = 440 Hz +  * 𝐴4 = 440 Hz 
 Dann folgt die Note B♭ mit der Zahl 2 und die Note B mit der Zahl 3, und so weiter. Wenn wir uns die Zahlen im Quintenzirkel anschauen, sehen wir etwas Erstaunliches. Wenn wir von der zweiten Ziffer der Note G (11) zur zweiten Ziffer der Note G♭ (10) gehen, erhalten wir die Zahlenfolge: 1,6,1,8,3,0. Dies ist nichts anderes als der «Goldene Schnitt», mit dem einzigen Unterschied, dass die letzten zwei Zahlen 3,0 umgekehrt sind:  Dann folgt die Note B♭ mit der Zahl 2 und die Note B mit der Zahl 3, und so weiter. Wenn wir uns die Zahlen im Quintenzirkel anschauen, sehen wir etwas Erstaunliches. Wenn wir von der zweiten Ziffer der Note G (11) zur zweiten Ziffer der Note G♭ (10) gehen, erhalten wir die Zahlenfolge: 1,6,1,8,3,0. Dies ist nichts anderes als der «Goldene Schnitt», mit dem einzigen Unterschied, dass die letzten zwei Zahlen 3,0 umgekehrt sind: 
 (1 + √ 5) / 2 = 1.61803 …  (1 + √ 5) / 2 = 1.61803 … 
Строка 354: Строка 355:
 Die berühmte Kreiszahl 𝜋 scheint wie aus dem Nichts zu kommen (erste Erwähnung davon findet sich in Kontaktbericht 260. Und das ist schon 25 Jahre her!). Aber hier könnten einige Leser widersprechen und sagen, dass dies nicht der Fall sei, weil die bekannte Kreiszahl ganz anders aussehe. Hier müsste sicherlich ein Fehler sein. Und genau hier kommen wir zu einem wichtigen Punkt – dem, was unsere Mathematik von derjenigen unterscheidet, über die Asket gesprochen hat. In unserer Wissenschaft fehlt gar der Begriff «Harmonie». Dieser existiert in Musik, Kunst und Literatur, aber nicht in der Mathematik. Mit anderen Worten, unsere Wissenschaft ist nicht harmonisch. Sie eignet sich nur zur Beschreibung von groben Materien und ist daher völlig materialistisch. Sie ist ein Spiegelbild unserer Denkweise und unseres Verständnisses der Natur. Mit solch einer Wissenschaft wie der unseren ist es schlichtweg unmöglich, feine Energien, feine Materien oder immaterielle Existenzformen zu beschreiben. Und es ist daher völlig irrelevant, wie schön und elegant die Theorien sind, die unsere Wissenschaftler ständig erfinden. Sie bleiben unweigerlich materialistisch, ohne jede Chance, ihre Grenzen zu überschreiten. Das Einzige, was wir in einer solchen Situation tun können ist, neu zu denken, neu zu sehen und dann neu zu berechnen. Zum Beispiel, wie können wir die Natur des in jedem Menschen innewohnenden Geistes (Anm. Schöpfungsenergie), der sich ständig reinkarniert, verstehen? Reinkarnation funktioniert ja auch nach bestimmten Gesetzen und kann mathematisch beschrieben werden. Oder wie können wir die Natur von Raum und Zeit verstehen, die nicht vollständig materiell sind. Aus der Sicht unserer Wissenschaft gehören all diese Dinge zum Bereich des Unmöglichen.  Die berühmte Kreiszahl 𝜋 scheint wie aus dem Nichts zu kommen (erste Erwähnung davon findet sich in Kontaktbericht 260. Und das ist schon 25 Jahre her!). Aber hier könnten einige Leser widersprechen und sagen, dass dies nicht der Fall sei, weil die bekannte Kreiszahl ganz anders aussehe. Hier müsste sicherlich ein Fehler sein. Und genau hier kommen wir zu einem wichtigen Punkt – dem, was unsere Mathematik von derjenigen unterscheidet, über die Asket gesprochen hat. In unserer Wissenschaft fehlt gar der Begriff «Harmonie». Dieser existiert in Musik, Kunst und Literatur, aber nicht in der Mathematik. Mit anderen Worten, unsere Wissenschaft ist nicht harmonisch. Sie eignet sich nur zur Beschreibung von groben Materien und ist daher völlig materialistisch. Sie ist ein Spiegelbild unserer Denkweise und unseres Verständnisses der Natur. Mit solch einer Wissenschaft wie der unseren ist es schlichtweg unmöglich, feine Energien, feine Materien oder immaterielle Existenzformen zu beschreiben. Und es ist daher völlig irrelevant, wie schön und elegant die Theorien sind, die unsere Wissenschaftler ständig erfinden. Sie bleiben unweigerlich materialistisch, ohne jede Chance, ihre Grenzen zu überschreiten. Das Einzige, was wir in einer solchen Situation tun können ist, neu zu denken, neu zu sehen und dann neu zu berechnen. Zum Beispiel, wie können wir die Natur des in jedem Menschen innewohnenden Geistes (Anm. Schöpfungsenergie), der sich ständig reinkarniert, verstehen? Reinkarnation funktioniert ja auch nach bestimmten Gesetzen und kann mathematisch beschrieben werden. Oder wie können wir die Natur von Raum und Zeit verstehen, die nicht vollständig materiell sind. Aus der Sicht unserer Wissenschaft gehören all diese Dinge zum Bereich des Unmöglichen. 
 Eine weitere interessante Methode zur Berechnung der Zahl 𝜋 beruht auf der Multiplikation aller Zahlen des Quintenzirkels mit einer einzigen Ausnahme: Die Zahlenfolge 5, 1, 0, 3 wird durch 5, 13 ersetzt. Diese Logik kann man auch in der Natur sehen, insbesondere bei Pflanzen. Die Pflanzenblätter wachsen so, dass sie die Menge an eingefangenem Sonnenlicht maximieren. Um dies zu erreichen, sind die Blätter um einen bestimmten Winkel, den sogenannten «goldenen Winkel» (137,5°), gedreht. In solchen Fällen liegt das 13. Blatt nahe dem fünften (siehe Abbildung 2).  Eine weitere interessante Methode zur Berechnung der Zahl 𝜋 beruht auf der Multiplikation aller Zahlen des Quintenzirkels mit einer einzigen Ausnahme: Die Zahlenfolge 5, 1, 0, 3 wird durch 5, 13 ersetzt. Diese Logik kann man auch in der Natur sehen, insbesondere bei Pflanzen. Die Pflanzenblätter wachsen so, dass sie die Menge an eingefangenem Sonnenlicht maximieren. Um dies zu erreichen, sind die Blätter um einen bestimmten Winkel, den sogenannten «goldenen Winkel» (137,5°), gedreht. In solchen Fällen liegt das 13. Blatt nahe dem fünften (siehe Abbildung 2). 
-  +[c]{{:контакты:cr856-image2.jpg?nolink&300|}} 
-Abbildung 2: die Pflanze+Abbildung 2: die Pflanze[/c]
 Interessant ist auch, dass die Zahlen 12, 5, 13 ein Pythagoreisches Tripel bilden. Wenn wir beginnend mit der Zahl 4 bis zur 9 im Uhrzeigersinn gehen, erhalten wir:  Interessant ist auch, dass die Zahlen 12, 5, 13 ein Pythagoreisches Tripel bilden. Wenn wir beginnend mit der Zahl 4 bis zur 9 im Uhrzeigersinn gehen, erhalten wir: 
 4 ⋅ 1 ⋅ 1 ⋅ 6 ⋅ 1 ⋅ 8 ⋅ 13 ⋅ 5 ⋅ 1 ⋅ 2 ⋅ 7 ⋅ 2 ⋅ 9 = 3144960  4 ⋅ 1 ⋅ 1 ⋅ 6 ⋅ 1 ⋅ 8 ⋅ 13 ⋅ 5 ⋅ 1 ⋅ 2 ⋅ 7 ⋅ 2 ⋅ 9 = 3144960 
Строка 367: Строка 368:
 Wie wir sehen, erhalten wir wieder eine harmonische Zahlenfolge 1,5,2, was darauf hindeutet, dass auch die gesamte Lebensdauer des Universums auf musikalischen Prinzipien basiert. Die Zahl 152,5 spielt auch eine wichtige Rolle bei der Berechnung der 280 Elemente, von denen derzeit nur 118 bekannt sind (siehe Kontaktbericht Nr. 228).  Wie wir sehen, erhalten wir wieder eine harmonische Zahlenfolge 1,5,2, was darauf hindeutet, dass auch die gesamte Lebensdauer des Universums auf musikalischen Prinzipien basiert. Die Zahl 152,5 spielt auch eine wichtige Rolle bei der Berechnung der 280 Elemente, von denen derzeit nur 118 bekannt sind (siehe Kontaktbericht Nr. 228). 
 All dies zeigt uns wieder, dass die Natur mehr Weisheit in sich birgt, als wir vermutet haben. Es hat auch gezeigt, dass unsere wissenschaftliche Logik nicht das «Non plus ultra» ist und dass tatsächlich alles weiter und tiefer geht. Doch wie könnte es anders sein? Wenn wir unsere Wissenschaft näher betrachten, stellen wir fest, dass sie auf dem Prinzip der Trennung beruht. Anstatt Dinge zu vereinen, teilen wir sie, was angesichts der Tatsache, dass alles, was wir sehen, aus geistiger (Anm. schöpfungsenergetischer) Energie hervorgegangen ist und letztendlich wieder zu dieser Energie werden wird, wenn das Universum sich zusammenzieht, wenig sinnvoll erscheint. Sicherlich kann man aus einem materialistischen Standpunkt heraus Dinge trennen und sie bis zu einem gewissen Grad als unabhängig betrachten, aber schliesslich wird der Punkt kommen, an dem diese Logik nicht mehr funktioniert. Danach sind wir gezwungen, neue Wege zu suchen und unsere Denkweisen zu ändern. Zum Schluss möchte ich einen Abschnitt aus dem Kontaktbericht 836 zitieren, der mir besonders gefällt: «Wird die Geschichte der Schwingungen und Klänge und damit der Musik ergründet, dann ist deren Urform im Schöpfungsbestehen aller Dinge zu erkennen, wozu gesagt werden kann, dass praktisch alles und jedes vom Grund des Ursprungs auf in einem schwingungsmässigen melodischen Zustand entstanden und in Macht beständig geblieben ist.»  All dies zeigt uns wieder, dass die Natur mehr Weisheit in sich birgt, als wir vermutet haben. Es hat auch gezeigt, dass unsere wissenschaftliche Logik nicht das «Non plus ultra» ist und dass tatsächlich alles weiter und tiefer geht. Doch wie könnte es anders sein? Wenn wir unsere Wissenschaft näher betrachten, stellen wir fest, dass sie auf dem Prinzip der Trennung beruht. Anstatt Dinge zu vereinen, teilen wir sie, was angesichts der Tatsache, dass alles, was wir sehen, aus geistiger (Anm. schöpfungsenergetischer) Energie hervorgegangen ist und letztendlich wieder zu dieser Energie werden wird, wenn das Universum sich zusammenzieht, wenig sinnvoll erscheint. Sicherlich kann man aus einem materialistischen Standpunkt heraus Dinge trennen und sie bis zu einem gewissen Grad als unabhängig betrachten, aber schliesslich wird der Punkt kommen, an dem diese Logik nicht mehr funktioniert. Danach sind wir gezwungen, neue Wege zu suchen und unsere Denkweisen zu ändern. Zum Schluss möchte ich einen Abschnitt aus dem Kontaktbericht 836 zitieren, der mir besonders gefällt: «Wird die Geschichte der Schwingungen und Klänge und damit der Musik ergründet, dann ist deren Urform im Schöpfungsbestehen aller Dinge zu erkennen, wozu gesagt werden kann, dass praktisch alles und jedes vom Grund des Ursprungs auf in einem schwingungsmässigen melodischen Zustand entstanden und in Macht beständig geblieben ist.» 
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 **Billy:** **Billy:**
контакты/856_контакт.1698461801.txt.gz · Последнее изменение: 2023/10/28 02:56 — Э.П.